Часть текста: . Напечатано: „Материалы“, т. 1, стр. 444—448. Ф. 20, оп. 3, № 108, л. 1—4. 243. 1745, сентября 4. Доношение профессорского собрания Академии Наук в Правительствующий Сенат о непорядках в Академии и с жалобами на советника И. Д. Шумахера. Писано писарским почерком за подписями на л. 8 об. И. Н. Делиля, И. Г. Гмелина, И. Вейтбрехта, Г. Ф. Миллера, Х. Н. Винсгейма, П. А. Леруа, Г. В. Рихмана, И. Г. Сигезбека, В. К. Тредьяковского и М. В. Ломоносова („М. Lomonosoff“). Пометы: „№ 3547. Подано сентября 12 дня 1745 году записав сообщить с прежними и учиня выписку доложить“; „Чтено перед его сиятельством 23 июля 1747 году“ и „Чтено перед его сиятельством 7 июля 1747 году“; in-f 0 . Ф. 20, оп. 3, № 119, л. 1—8. 244. [1745, сентября 20]. Заметка о способах ловли жемчужных раковин около Кольского острога; нач.: „Не далече от Кольского острога ловят жемчужные раковины, которых от берегу достать нельзя ... “. Писана на обороте записки акад. И. Г. Гмелина...

2. Берков П. Н.: Литературные интересы Ломоносова

Входимость: 34. Размер: 151кб.

Часть текста: и сейчас. Правда, в последнее время делаются попытки рассматривать поэтическое творчество Ломоносова в исторически-органической связи с русской литературной традицией XVII — начала XVIII в., с одной стороны, и с латинской поэзией — античной и новоевропейской (включая сюда и русскую), с другой. Однако для всестороннего и глубокого уразумения литературной позиции Ломоносова этого еще далеко не достаточно: литературная осведомленность великого поэта, т. е. круг литератур и писателей, с которыми он был знаком и которые в той или иной форме привлекали его внимание, была, как выясняется сейчас, значительно шире, чем обычно принято думать, и вовсе не ограничивалась античностью, немецкой и французской поэзией XVII — начала XVIII в. и русским силлабическим стихотворством того же периода. Расширение наших знаний о литературной осведомленности Ломоносова имеет большое историко-литературное и теоретическое значение: мы получаем более полное и точное представление о том, что он регулярно знакомился с тогдашними источниками литературной информации, следил за новыми трудами, которые оповещали современных ему читателей о произведениях малоизвестных и совсем неизвестных литератур, что его внимание привлекали переиздания сочинений...

3. Серман И. З.: Поэтический стиль Ломоносова. Глава VI. Стиль и эстетика

Входимость: 30. Размер: 138кб.

Часть текста: и эстетика Глава VI СТИЛЬ И ЭСТЕТИКА 1 Поэтический стиль Ломоносова складывался в ходе сложного взаимодействия его творческих исканий и теоретического их осмысления. В общем деле создания новой русской поэзии Ломоносов работал бок о бок со своими современниками, и старшими (Тредиаковский) и младшими (Сумароков), то сходясь с ними в решении одних литературно-эстетических вопросов, то расходясь и враждуя во мнениях по другим, общим и частным проблемам эстетики классицизма и ее воплощения русской поэтической мыслью. В ходе этой литературной борьбы уточнялись и обосновывались позиции сторон, принимались и отменялись решения, намечались вехи на пути к новым целям. Литературная борьба великих работников русской поэзии 1740—1750-х годов видоизменялась в зависимости от характера тех задач, которые выдвигались общественным развитием. От борьбы с общим врагом — литературой придворной — Ломоносов и его соратники перешли к спорам между собой, к спорам внутри лагеря прогрессивной литературы, поскольку развитие литературы ставило каждого из тогдашних писателей перед необходимостью дать свой, и, как ему казалось, единственно правильный ответ на поставленные жизнью вопросы. В ходе сопоставления этих ответов, в борьбе мнений и спорах уточнялись собственные решения и происходил тот процесс, который мы называем становлением поэтического стиля. Поэтому представляется возможным подойти к литературно-полемической борьбе конца 1740-х — начала 1750-х годов именно как к выражению хода развития и созревания русской эстетической мысли, создававшейся и складывавшейся в неразрывной связи с развитием самой поэзии. 1 Именно с этой стороны может быть рассмотрен тот круг...

Входимость: 26. Размер: 96кб.

Часть текста: 18]. Расписка: „Такову инструкцию студент Михайла Ломоносов получил по которой точно исполнять будет“ на копии инструкции, данной студентам Михайле Ломоносову, Дмитрию Виноградову и Густаву Ульриху Райзеру при их отъезде в Марбург, 18 августа 1736 г. Писана писарским почерком; кроме Ломоносова на копии расписались Д. Виноградов и Г. Райзер; in-f 0 . Напечатано: А. А. Куник, ч. II, стр. 246—247. Описание: „Архив“ 1933, стр. 82, № 22. Ф. 20, оп. 3, № 59, л. 1—2. 774. [1737, сентября до 26.]. Счет, представленный из Марбурга в Академию Наук на расходы по обучению и содержанию в сумме 100 рублей и 209 талеров; нач.: „Michael Lomonosoff. In Petersburg und auf der Reise ... “; здесь же счет Г. У. Райзера; на счете помета Канцелярии Академии Наук о получении его 26 сентября 1737 г.; бумага ветхая; in-f 0 . Напечатано: А. А. Куник, ч. I, стр. 116. Ф. 20, оп. 3, № 65, л. 1. 775. 1738, марта 25. Рапорт студентов Ломоносова, Райзера и Виноградова из Марбурга на немецком языке со сведениями о своих расходах на обучение и содержание. Писан весь рукою Ломоносова с подписями Г. У. Райзера, Д. Виноградова и М. Ломоносова; бумага сильно повреждена; части текста не хватает; на рапорте помета Канцелярии Академии Наук о получении его 12 апреля 1738 г.; in-f 0 . Напечатано: А. А. Куник, ч. I, стр. 122. Ф. 20, оп. 3, № 67, 2 л. + клочек, оторванный от низа 1-го листа. 776. 1738, октября 15. „Rapport an die Kayserliche Academie der Wissenschaften zu St. Petersburch“ из Марбурга о своих занятиях и о денежных расходах; in-f 0 . Напечатано: А. А. Куник, ч. I, стр. 129—132; ср. Акад. изд., т. 1, стр. 4 втор. паг. Описание: Каталог VII, стр. 13, № 78. Ф. 20, оп. 3, № 37 л. 3—4 (прежний шифр: ф. 3, оп. 1, № 22). 777. 1739, января 10. Счет долгам, присланный из Марбурга в Канцелярию Академии Наук, в сумме 484 р. 15 коп.; ...

5. Летопись жизни и творчества М. В. Ломоносова. 1750 г.

Входимость: 21. Размер: 57кб.

Часть текста: разных цветов. 230 ПСС, т. 2, стр. 424—425. Января 3. Эйлер написал письмо Шумахеру в Петербург, в котором выразил удовольствие проведенным 26 ноября 1749 г. публичным собранием Академии наук и высказал похвалу речи, произнесенной в этом собрании Л. 231 (см. 1749, ноября 26 ). Архив АН СССР, ф. 1, оп. 3, № 39, л. 148. Января 8. Присутствовал в Академическом собрании, где сообщил о проведенных им химических опытах с красителями для стекол и продемонстрировал образцы стекол различной окраски. Протоколы, т. II, стр. 217—218. Января 8. Академический столяр Фрич изготовил для Л. «ящик на минералы». Архив АН СССР, ф. 3, оп. 1, № 118, л. 235. Января 12. Присутствовал в Академическом собрании. Протоколы, т. II, стр. 219. Января, до 15. Написал и представил в Канцелярию репорт о своих работах за сентябрьскую треть 1749 г. и о начале работ на январскую треть 1750 г. 232 ПСС, т. 10, стр. 381—382. Января 15. Присутствовал в Академическом собрании. Протоколы, т. II, стр. 219. Января 16. Разумовский, присутствуя в Канцелярии, предложил передать переведенную Тредиаковским с латинского языка книгу Джона Барклея «Аргенида» в Историческое собрание с тем, чтобы ее просмотрел Л и другие члены этого собрания. Архив АН СССР, ф. 3, оп. 1, № 137, л. 460; № 519, л. 63 об. Января 19. Присутствовал в Академическом собрании....

Входимость: 17. Размер: 62кб.

Часть текста: [1738, октябрь]. „Ода которую сочинил господин Франциск де Салиньяк де ла Мотта Фенелон, архиепископ дюк Камбрейский, священныя римские империи принц“; нач.: „Горы толь что дерзновенно ... “; с французским текстом en-regard: „Ode composée par Messire François de Salignac, de la Motte Fenelon, Archeveque-Duc de Cambray Prince du St. Empire“; in-f 0 . Напечатано: А. А. Куник, ч. II, стр. 407—418, и Акад. изд., т. 1, стр. 1—11, и т. 1, стр. 4, 8—10, 18—19 втор. паг.; см. статью А. А. Куника, „Несколько слов о Фенелоне и его оде 1681 г., переведенной Ломоносовым“ в „Уч. Зап. Акад. Наук по I и III. Отд.“, т. III, СПб. 1855, стр. 256—263. Воспроизведено в 1 экземпляре (начало и конец: заглавие французское и русское, первая и последняя строфы текста французского и русского с подписью Ломоносова) в издании поднесенном: „Императорскому Московскому Университету в день столетнего юбилея 12 января 1855 г. императорская Академия Наук приносит в дар первую оду Ломоносова“, 1°, 7 ненум. пергаменных стр. (без указания места и года издания) + портрет Ломоносова. Описание: Каталог VII, стр. 13, № 78. Ф. 20, оп. 3, № 37, л. 1—2 (из ф. 3, оп. 1, № 22). 134. [1741, декабрь]. Перевод оды Я. Я. Штелина на день рождения императрицы Елисаветы Петровны 18 декабря 1741 г. (строфы I—XI); нач.: „Какой утехи общей лучь ... “; черновик; in-f 0 . Ср. „Учен. Зап. АН по I и III отд.“, т. III, стр. 284—290, и...

7. Летопись жизни и творчества М. В. Ломоносова. 1751 г.

Входимость: 14. Размер: 60кб.

Часть текста: от зажигательной точки». ПСС, т. 10, стр. 389. Делал опыты, «как разделять олово от свинца одним плавлением, без всяких посторонних материй, простою механикою». ПСС, т. 10, стр. 389. Начал работу по подготовке к написанию «Древней Российской истории», для чего читал «Нестора, 264 законы Ярославли, 265 большой Летописец, 266 Татищев первый том, 267 Крамера, 268 Вейселя, 269 Гелмолда, 270 Арнолда» 271 и другие исторические сочинения. ПСС, т. 10, стр. 389. Начал работу по подготовке к написанию «Российской грамматики», делая выписки из различных сочинений и систематизируя их. ПСС, т. 10, стр. 389. Начал работу над третьей книгой «Краткого руководства к красноречию», посвященной теории стихосложения (см. 1748, июля 5 ), и диктовал студентам начало этой книги. ПСС, т. 10, стр. 389. В Академической типографии отпечатан тираж второго тома «Новых комментариев», в котором была опубликована работа Л. «Анемометр, показывающий наибольшую быстроту любого ветра и одновременно изменения в его направлении» (см. 1749, февраля 17 ). Novi Commentarii Academiae Scientiarum Imperialis...

8. Алексеева Н. Ю.: Ломоносов М. В.

Входимость: 13. Размер: 59кб.

Часть текста: Сабельников и сосед, крестьянин Иван Шубный (отец скульптора Ф. И. Шубина). Обстановка в доме, не благоприятствовавшая обучению, описана Л. в письме И. И. Шувалову (от 31 мая 1753). Др. сведения об этой поре жизни Л. известны из биографий, составленных по живым преданиям младшими его современниками ( Н. И. Новиковым, М. И. Веревкиным, И. И. Лепехиным ); ряд приводимых ими фактов впосл. был подтвержден исследователями. После 1724 получил в наследство от X. Дудина «Арифметику» Л. Магницкого, «Грамматику» М. Смотрицкого, которые называл «вратами своей учености» (Веревкин), а также «Псалтирь рифмотворную» Симеона Полоцкого. С 1728 встречался с архимандритом Соловецкого монастыря Варсонофием, отношения с которым поддерживал до конца его жизни (письмо Л. к нему от 1758). Пел и читал на клиросе приходской церкви, отличаясь умением «произносить читаемое расстановочно, внятно, а при том и с особою приятностью и ломкостию голоса» (Веревкин). Переписал службу и житие Димитрия Солунского (список неизв.); скреплял своей подписью различные документы (самый ранний автограф...

9. Серман И. З.: Поэтический стиль Ломоносова. Глава II. Философия созидания

Входимость: 12. Размер: 99кб.

Часть текста: науки и школьной практики XIX в. приучила историков литературы видеть в «Оде, выбранной из Иова», например, наиболее явное выражение ломоносовского деизма, даже с некоторым оттенком веры в личного бога, то советские исследователи, которым не хотелось «уступать» Ломоносова религии, усматривали противоречие между содержанием всей оды и ее заключительными строками («И без роптания проси»), намекая при этом на вынужденность этой концовки, ее неорганичность всему стихотворению. Можно ли удовольствоваться таким решением вопроса? Можно ли так решительно и необоснованно отбрасывать одну из важнейших тем ломоносовской поэзии или, не отбрасывая ее совсем, счесть ее обязательной данью поэта официозности и духовной цензуре? Исторически правильнее будет рассмотреть конкретно, какое место в системе ломоносовских образов занимает бог и как он соотносится с образами людей, героев его поэзии. Только такое конкретное рассмотрение вопроса и может объяснить, как уживались в деятельности Ломоносова борьба с церковью и размышления «о величестве божием». Для этой цели всего важнее понять идейную основу ломоносовского переложения книги Иова. А для того чтобы понять ломоносовскую поэтическую интерпретацию бога в этом переложении, полезно установить точно, какие именно элементы библейской космогонии и естественной истории Ломоносов отбирает для своего стихотворения, а какие отбрасывает или изменяет, а уже потом судить о его философском...

Входимость: 10. Размер: 63кб.

Часть текста: останавливались внимательно на Ломоносове-художнике. Вследствие этого в вопросе художественного роста Ломоносова недостает многого, и вряд ли найдутся еще материалы, которые пополнят этот пробел. Мы имеем в виду художественные впечатления детства, школьные, московских лет, поездку в Киев, о которой буквально не знаем ничего. Даже самый факт поездки ставится под вопрос. Студенческие годы Ломоносова на Западе, — что знаем мы о них в этом отношении? Меньше всего можно ссылаться на обязательные, редкие уроки рисования, на слабый рисунок с гравюры, присланной в Петербург, при отчете о занятиях, в 1737 г. 1 Ни Куник, ни Сухомлинов, 2 ни Лавровский, 3 из старых биографов Ломоносова, ни Меншуткин, 4 из современных нам, не ставили перед собой вопроса, как сложился художественный идеал Ломоносова, как росло его сознание необходимости и возможности выступить с большой и смелой программой воскрешения на русской почве мозаичного дела. В дальнейшем постараемся дать ответ на этот вопрос. На родине Ломоносова, великого ученого и новатора- художника, — русском Севере, хранились лучшие традиции народного искусства — песни и сказки, чудесное узорочье в книжном орнаменте, в шитье, металле, дереве и кости. Суровый край порождал людей лытливых, инициативных, смелых и настойчивых. Михаил Васильевич Ломоносов родился в 1711 г., в деревне Мишанинской, близ Холмогор. Холмогоры, с окрестными селениями, славятся художественным промыслом — изделиями из резной кости. К XVIII в. относятся отличные образцы работ этого рода: гребни, иконы, ларцы и тому подобные вещи. Мастера резного дела превращали теплого желтоватого оттенка кость в тонкое кружево, сквозь которое проступали со вкусом подобранные краски фольговых подкладок — густо лиловых,...

Поиск по творчеству и критикеCлово "1750"

Поиск по творчеству и критике
Cлово "1750"